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我们应该如何阐释《雨屋》，或至少说我们应该如何理解它呢？有些组成元素直截了当。观众进入帐篷后，穿过栏杆，就到了一个5000平方英尺的空间内部，空间中央是雨幕的所在，水流以每分钟260加仑的速度从天花板倾泻到地板上。周围墙面包着黑色无反光布料，地面则用金属网格铺成，水滴落在上面溅起很大的水花，而水也都是透过网格排走的。房间另一头安装了一台明亮的聚光灯，在灯光照耀下，戏剧效果变得更加明显。“雨滴”的降落方式经过了精密计算，只要下方有参观者通过就会立刻停住。喷雨的是天花板上的灰色塑料六角形格子阵，在观众头顶形成另一片网格结构。3-D摄像头是观众看不见的。据科赫介绍，这些摄像头一直监控着整个装置，不断搜寻入场观众的足迹。雨水（或雨水的缺失）就像《观众》里那些拟人化的镜子，对参观者的行动进行着实时追踪；同样，参观者身体的轮廓浮现在密集的雨幕中，又让人联想到《未来的自我》里在感应下被点亮的身体－鬼魂。然而，此处观众的身体被结结实实地嵌入其数据化阴影中，无止尽地困在了一个封闭空间里。
和这些早期作品一样，无论从技术意义上说，还是从社会－科学意义上讲，《雨屋》装置都是一个经典的黑匣子：我们知道输入和输出的是什么，但对其内部处理机制却不清楚。伍德解释道，“作品构想的本义是探讨不同环境下人的状态及其行为。”但哪怕提高运作机制的透明度，《雨屋》也不一定会变得更加大胆激进。即使将定制的软件公开，把摄像头安装在显眼的地方，让各种电线和基础设施暴露在外，再在墙面文字上点明行为监控的事实，对该项目的大部分工作机制我们还是知之甚少；其运作所依靠的机构、社会经济和政治体系——观众始终被镌刻其中的体系——并不会因此而变得更加清晰。要实现真正的透明，阐释必不可少——不仅包括智力上的阐释，还包括引入美术馆预料之外的其他类型的“行为表演”，引入那些自反性地向新型社会空间敞开并能敦促观众对自身反应方式做出决定的互动过程。几乎没有任何迹象表明Random International编排这样的遭遇是为了揭示上述系统的内部结构，或是为了对其进行质疑，促进主体思考。我们距离机构批判还很远。
